前回は、七五調と四拍子の良好な関係と、反対に、五七調と四拍子の相容れぬ関係について考えた。
四拍子脳になっている私には、七五調はすんなり読めるが、五七調というものをどう朗読したらいいか、正直わからない。
普通はすんなり読めるのかしら？
例えば、「君が代」はどうか。
君が代は千代に八千代にさざれ石の巌となりて苔のむすまで
これは二句切れの五七調なので、 「君が代は千代に八千代に、さざれ石の巌となりて、苔のむすまで。」と読みたい。 「君が代は、千代に八千代にさざれ石の、巌となりて苔のむすまで。」じゃ変だ。
別に意味の切れ目とリズムの切れ目が違ってもいいじゃん、と思う人に取っては、ここから先の話はどうだって良い話だ。しかし、「君が代は千代に八千代に、さざれ石の巌となりて、苔のむすまで。」と綺麗に読みたいという人（＝私）は、どうしたらいいか。ようするに、四拍子に頼れない場合、何を頼って読めばいいのか、ということが問題になる。
君が代、君が代と言っていると、リズムの話と全く関係のない、政治的な話をしたくて仕方ない人が湧くかもしれないので、『貧窮問答歌』に戻そう。
あめつちは ひろしといへど
わがためは さくやなりぬる
ひつきは あかしといへど
わがためは てりやたまはむ
ここからは、この『貧窮問答歌』を例に、五七調の「正しい読み方」を考えてみようと思う。
それは、現代人である私が読みやすい読み方であり、生物学的にはなんら変わりのない７・８世紀頃の人にとっても、きっと読みにくくはない読み方になるはずだ。
まずお馴染みの表。七五調を四拍子で読む場合。
七五調
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８
◯◯◯◯◯・・・◯◯◯◯◯◯◯・◯◯◯◯◯・・・◯◯◯◯◯◯◯・
あめつちは・・・ひろしといへど・わがためは・・・さくやなりぬる・
これを、全体の長さ、休符の取り方を変えずに、休符の位置だけを変えて五七調にしてみる。
五七調
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８
◯◯◯◯◯・◯◯◯◯◯◯◯・・・◯◯◯◯◯・◯◯◯◯◯◯◯・・・
あめつちは・ひろしといへど・・・わがためは・さくやなりぬる・・・
これで句切れと休符の位置は合った。しかし、四拍子に合わせて手を叩くと、こうなる。
あめつち／わっひろ／しといえ／ど・・・
わがため／わっさく／やなりぬ／る・・・
無駄にオシャレだ。拍の頭と語の頭をズラした技巧的なラップのように現代的だ。
こんな風に昔の人が読んでいたとは到底思えない。
【A案】３拍子風
では、このように拍を取り直したらどうだろうか。
１ ２ ３ １ ２ ３
◯◯◯◯◯・◯◯◯◯◯◯◯・・・◯◯◯◯◯・◯◯◯◯◯◯◯・・・
あめつちは・ひろしといへど・・・わがためは・さくやなりぬる・・・
さきほどと全体の長さも各音の長さも変えていない。だが拍の取り方を変えた。
このように拍を取ると、「１拍６連＋１拍６連＋１拍６連のうち４」となり、一小節あたり「１拍＋１拍＋2/3拍＝8/3拍」という、三拍目がちょっと足りない三拍子になる。
別の言い方をすると、四拍子で「４×４」と取っていた「16音」を、ここでは「６＋６＋４」と取るのである。
「あめつちは、ひろしといへど。わがためは、さくやなりぬる。」
これで読んでみると、悪くはない感じがする。というか、五七調がかなり読みやすくなった。
しかし、「8/3拍」が数えにくいこと、そして、どことなく単調につづくことが気になる。
【B案】小池理論風
個人的には、「あめつちは、ひろしといへど。」の「、」を抜いて一気に読みたい。だが、A案だと初句を六音としない限り、そうはいかない。
そこで、小池理論風に「１拍５連＋１拍７連＋適当に休む」とすることで、これを解決する読み方もあると思う。同じ時間にゆっくり５文字読み、続けざまに早口に７文字読み、少し休む、という繰り返しである。しかし、これは個人的にしっくりこなかった。
【C案】５＋８を基本とする「短＋長」リズム
A案でもうひとつ気になるのが、「五七」と次の「五七」の間の休符が長過ぎて、両者が分断されていることである。それだと、すべての「五七」が互いに対等かのように感じられる。
しかし、例えば冒頭は「天地は広しといへど吾が為は狭くやなりぬる」と「日月は明かしといへど吾が為は照りや給はむ」が対句的表現になっているのであり、「五七」×４ではなく「五七五七」×２の構造である。また、他にも意味的に「五七五七」が繋がっている部分もある。例えば、終盤に出てくる、 「楚（しもと）取る里長が声は寝屋戸まで来立ち呼ばひぬ」 の部分は、「楚取る、里長が声は。寝屋戸まで、来立ち呼ばひぬ。」ではなく、 「楚取る里長が声は、寝屋戸まで来立ち呼ばひぬ。」と読みたい。
これを解決する、いまのところ自分にとって最もしっくりくる読みが、これである。
１ ２ １ ２
◯◯◯◯◯◯◯◯◯◯◯◯・◯◯◯◯◯◯◯◯◯◯◯◯・
あめつちはひろしといへど・わがためはさくやなりぬる・
１拍目を５文字分の長さ、２拍目を８文字分の長さとした、「短＋長」２拍のリズムである。
「あめつちはひろしといへど、わがためはさくやなりぬる。」
これがいい。私にとっては、これが圧倒的に読みやすい。
さらに、自分が気持ちいいのは、字余り・字足らず等のイレギュラーまで全てを「５＋８」のリズムに揃えるのではなくて、「続けて読みたい所は続けて読むが、休みたい所は「・」一個分休む。」である。段々とルールが柔らかくなってきたが、『貧窮問答歌』の後半全体を書くとこうなる。すこしゆっくりめに、全ての音と休符を同じ時間で読んでいく。
あめつちはひろしといへど・ ５＋８
わがためはさくやなりぬる・ ５＋８
ひつきはあかしといへど・ ４＋８
わがためはてりやたまはむ・ ５＋８
ひとみなか・われのみやしかる・ ６＋９
わくらばにひととはあるを・ ５＋８
ひとなみにわれもつくるを・ ５＋８
わたもなきぬのかたぎぬの・ ５＋８
みるのごとわわけさがれる・ ５＋８
かかふのみかたにうちかけ・ ５＋８
ふせいおのまげいおのうちに・ ５＋９
ひたつちにわらときしきて・ ５＋８
ちちはははまくらのほうに・ ５＋８
つまこどもはあしのほうに・ ５＋８
かこみいてうれえさまよひ・ ５＋８
かまどにはほけふきたてず・ ５＋８
こしきにはくものすかきて・ ５＋８
いいかしくこともわすれて・ ５＋８
ぬえどりののどよひいるに・ ５＋８
いとのきてみじかきものを・ ５＋８
はしきるといえるがごとく・ ５＋８
しもととるさとおさがこえは・ ５＋９
ねやどまできたちよばひぬ・ ５＋８
かくばかりすべなきものか・ ５＋８
よのなかのみち ７
さて、この読みかたがしっくりくるということで、五七調と七五調の気持ちいい読みをまとめて書くとこうなる。
五七調 ＝ 「５＋８」の短長リズム
七五調 ＝ 四拍子
しかし、これにはこんな批判が来るかもしれない。
「四拍子はリズムと呼べるが、『５＋８』をリズムと呼ぶのはおかしい！」
「五七調の気持ちいい読みが『５＋８』って、それほぼ同語反復だろwwww」
だが、「５＋８」の短長リズムは、れっきとしたリズムである。
そのことを証明してくれるのが、ジャズ・ピアニストのヴィジェイ・アイヤーである。
その（10）につづく。
四拍子脳になっている私には、七五調はすんなり読めるが、五七調というものをどう朗読したらいいか、正直わからない。
普通はすんなり読めるのかしら？
例えば、「君が代」はどうか。
君が代は千代に八千代にさざれ石の巌となりて苔のむすまで
これは二句切れの五七調なので、 「君が代は千代に八千代に、さざれ石の巌となりて、苔のむすまで。」と読みたい。 「君が代は、千代に八千代にさざれ石の、巌となりて苔のむすまで。」じゃ変だ。
別に意味の切れ目とリズムの切れ目が違ってもいいじゃん、と思う人に取っては、ここから先の話はどうだって良い話だ。しかし、「君が代は千代に八千代に、さざれ石の巌となりて、苔のむすまで。」と綺麗に読みたいという人（＝私）は、どうしたらいいか。ようするに、四拍子に頼れない場合、何を頼って読めばいいのか、ということが問題になる。
君が代、君が代と言っていると、リズムの話と全く関係のない、政治的な話をしたくて仕方ない人が湧くかもしれないので、『貧窮問答歌』に戻そう。
あめつちは ひろしといへど
わがためは さくやなりぬる
ひつきは あかしといへど
わがためは てりやたまはむ
ここからは、この『貧窮問答歌』を例に、五七調の「正しい読み方」を考えてみようと思う。
それは、現代人である私が読みやすい読み方であり、生物学的にはなんら変わりのない７・８世紀頃の人にとっても、きっと読みにくくはない読み方になるはずだ。
まずお馴染みの表。七五調を四拍子で読む場合。
七五調
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８
◯◯◯◯◯・・・◯◯◯◯◯◯◯・◯◯◯◯◯・・・◯◯◯◯◯◯◯・
あめつちは・・・ひろしといへど・わがためは・・・さくやなりぬる・
これを、全体の長さ、休符の取り方を変えずに、休符の位置だけを変えて五七調にしてみる。
五七調
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８
◯◯◯◯◯・◯◯◯◯◯◯◯・・・◯◯◯◯◯・◯◯◯◯◯◯◯・・・
あめつちは・ひろしといへど・・・わがためは・さくやなりぬる・・・
これで句切れと休符の位置は合った。しかし、四拍子に合わせて手を叩くと、こうなる。
あめつち／わっひろ／しといえ／ど・・・
わがため／わっさく／やなりぬ／る・・・
無駄にオシャレだ。拍の頭と語の頭をズラした技巧的なラップのように現代的だ。
こんな風に昔の人が読んでいたとは到底思えない。
【A案】３拍子風
では、このように拍を取り直したらどうだろうか。
１ ２ ３ １ ２ ３
◯◯◯◯◯・◯◯◯◯◯◯◯・・・◯◯◯◯◯・◯◯◯◯◯◯◯・・・
あめつちは・ひろしといへど・・・わがためは・さくやなりぬる・・・
さきほどと全体の長さも各音の長さも変えていない。だが拍の取り方を変えた。
このように拍を取ると、「１拍６連＋１拍６連＋１拍６連のうち４」となり、一小節あたり「１拍＋１拍＋2/3拍＝8/3拍」という、三拍目がちょっと足りない三拍子になる。
別の言い方をすると、四拍子で「４×４」と取っていた「16音」を、ここでは「６＋６＋４」と取るのである。
「あめつちは、ひろしといへど。わがためは、さくやなりぬる。」
これで読んでみると、悪くはない感じがする。というか、五七調がかなり読みやすくなった。
しかし、「8/3拍」が数えにくいこと、そして、どことなく単調につづくことが気になる。
【B案】小池理論風
個人的には、「あめつちは、ひろしといへど。」の「、」を抜いて一気に読みたい。だが、A案だと初句を六音としない限り、そうはいかない。
そこで、小池理論風に「１拍５連＋１拍７連＋適当に休む」とすることで、これを解決する読み方もあると思う。同じ時間にゆっくり５文字読み、続けざまに早口に７文字読み、少し休む、という繰り返しである。しかし、これは個人的にしっくりこなかった。
【C案】５＋８を基本とする「短＋長」リズム
A案でもうひとつ気になるのが、「五七」と次の「五七」の間の休符が長過ぎて、両者が分断されていることである。それだと、すべての「五七」が互いに対等かのように感じられる。
しかし、例えば冒頭は「天地は広しといへど吾が為は狭くやなりぬる」と「日月は明かしといへど吾が為は照りや給はむ」が対句的表現になっているのであり、「五七」×４ではなく「五七五七」×２の構造である。また、他にも意味的に「五七五七」が繋がっている部分もある。例えば、終盤に出てくる、 「楚（しもと）取る里長が声は寝屋戸まで来立ち呼ばひぬ」 の部分は、「楚取る、里長が声は。寝屋戸まで、来立ち呼ばひぬ。」ではなく、 「楚取る里長が声は、寝屋戸まで来立ち呼ばひぬ。」と読みたい。
これを解決する、いまのところ自分にとって最もしっくりくる読みが、これである。
１ ２ １ ２
◯◯◯◯◯◯◯◯◯◯◯◯・◯◯◯◯◯◯◯◯◯◯◯◯・
あめつちはひろしといへど・わがためはさくやなりぬる・
１拍目を５文字分の長さ、２拍目を８文字分の長さとした、「短＋長」２拍のリズムである。
「あめつちはひろしといへど、わがためはさくやなりぬる。」
これがいい。私にとっては、これが圧倒的に読みやすい。
さらに、自分が気持ちいいのは、字余り・字足らず等のイレギュラーまで全てを「５＋８」のリズムに揃えるのではなくて、「続けて読みたい所は続けて読むが、休みたい所は「・」一個分休む。」である。段々とルールが柔らかくなってきたが、『貧窮問答歌』の後半全体を書くとこうなる。すこしゆっくりめに、全ての音と休符を同じ時間で読んでいく。
あめつちはひろしといへど・ ５＋８
わがためはさくやなりぬる・ ５＋８
ひつきはあかしといへど・ ４＋８
わがためはてりやたまはむ・ ５＋８
ひとみなか・われのみやしかる・ ６＋９
わくらばにひととはあるを・ ５＋８
ひとなみにわれもつくるを・ ５＋８
わたもなきぬのかたぎぬの・ ５＋８
みるのごとわわけさがれる・ ５＋８
かかふのみかたにうちかけ・ ５＋８
ふせいおのまげいおのうちに・ ５＋９
ひたつちにわらときしきて・ ５＋８
ちちはははまくらのほうに・ ５＋８
つまこどもはあしのほうに・ ５＋８
かこみいてうれえさまよひ・ ５＋８
かまどにはほけふきたてず・ ５＋８
こしきにはくものすかきて・ ５＋８
いいかしくこともわすれて・ ５＋８
ぬえどりののどよひいるに・ ５＋８
いとのきてみじかきものを・ ５＋８
はしきるといえるがごとく・ ５＋８
しもととるさとおさがこえは・ ５＋９
ねやどまできたちよばひぬ・ ５＋８
かくばかりすべなきものか・ ５＋８
よのなかのみち ７
さて、この読みかたがしっくりくるということで、五七調と七五調の気持ちいい読みをまとめて書くとこうなる。
五七調 ＝ 「５＋８」の短長リズム
七五調 ＝ 四拍子
しかし、これにはこんな批判が来るかもしれない。
「四拍子はリズムと呼べるが、『５＋８』をリズムと呼ぶのはおかしい！」
「五七調の気持ちいい読みが『５＋８』って、それほぼ同語反復だろwwww」
だが、「５＋８」の短長リズムは、れっきとしたリズムである。
そのことを証明してくれるのが、ジャズ・ピアニストのヴィジェイ・アイヤーである。
その（10）につづく。
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